Exkurs(ion)

Anfänglich noch mit etwas Zurückhaltung bildeten die Audioaufnahmen mit der Zeit einen zentralen Teil der Landscape Dialogues. Die Aufzeichnungen bilden ein Archiv, ein Fundus an Material und haben ihre eigene Poetik. Beim Hören der Aufnahmen können unterschiedlichste Präsenzen ‘gespürt’ werden. Der Raum, eine Landschaft wird ‘gefühlt’. Multiple Präsenzen können mit ihren vielfältige Einzeltönen wahrgenommen werden. Die von Personen durch ihre Atemgeräusche, die einer Zunge durch ihr Schnalzen, die eines Zweigs durch sein Brechen, die eines Motorrads durch sein Beschleunigen, die eines Tropfens durch das Aufklatschen.  Diese multiplen Präsenzen bilden eine auditive Spur eines prozessualen ‚sich Verlandschaftens‘, eines Gefüges.

Technik ist nicht neutral. Jedes Aufnahmegerät generiert eine Übersetzung. Es hat seine Eigenart. Oder je nach Theorie, eine Handlungsmacht. Eigene Rhythmen. Eigene Vibrationen. Ein technisches Gerät ist ein Aktant*. Wir benutzen ein Aufnahmegerät, das nicht nur auf die Stimme ausgerichtet ist. Da es sich um eine Untersuchung der Relation zu Landschaften handelt, sollen die Umgebungstöne unbedingt in dieser Untersuchung mitschwingen. Der kunstgeschichtliche Schwerpunkt auf dem Visuellen bei Landschaften, soll damit bewusst nicht wiederholt im Fokus stehen. Eine Bildaufnahme soll zweitrangig bleiben.

Das Aufnahmegerät wird jeweils auf einem leichten Stativ mitgetragen. Das lässt eine gute Beweglichkeit während der Aufnahme zu. Die Landschaften, welche für die Landscape Dialogues berührt und durchquert werden, sind vorher nicht bekannt. Mit dem Stativ ist sowohl ein Mittragen, als auch ein Abstellen möglich. Denn manchmal passieren die Gespräche nicht nur im Gehen, sondern involvieren auch einen Ort oder mehrere Punkte, wo keine körperliche Fortbewegung stattfindet, sondern einen Moment (spontan) geruht oder innegehalten wird. s. Bänkli*

Ein aufgenommenes Gespräch ermöglicht ein wiederholtes Lauschen, ein vertieftes Hinhören. Es erlaubt, im Nachhinein zwischen das Verbalisierte zu hören. Ein Eindruck kann verzögert nochmals bestätigt oder widerlegt werden. Wie bei jeder Übersetzung ist das Potenzial des Missverständnisses nie ganz ausgeschlossen auch bei tiefster und sorgfältigster Auseinandersetzung mit dem Material.

Zufälle. Brüche. Skizzenhaftes. Rohes. Raues. Das Klappern des Stativs. Knacken. Keuchen. Schnaufen. Rascheln. Atmen. Was das Hinhören, das Verweilen mit dem auditiven Material spannend oder interessant macht, sind die Präsenzen, die gespürt werden können, gerade wenn nicht gesprochen wird.

Die Audioaufnahmen könnten bis hin zur schieren Perfektion gedacht werden, noch spezifischer ausgebildete Personen und weitere technische Geräte involviert werden. Artefakte würden immer noch passieren. ‘Neben’geräusche und ‘Störungen’. Und jedes weitere Gerät oder jede weitere Person würde Teil des ‘Untersuchungsapparates’ (karen barad) werden und diesen beeinflussen. Momentan gefällt uns das leichte Gepäck. Ein kleines Gerät soll Teil des Gesprächs werden, ohne allzu hemmend oder sogar ‘furchteinflössend’ zu wirken.